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Ejercicio modal de púa alterna

He encontrado este ejercicio de púa alterna que usa los patrones más comunes que te puedes encontrar a la hora de usar los modos en la guitarra.

Es un poco largo, así que no os puedo poner aquí la tablatura directamente porque tardaría “mucho” en cargar, así que os dejo los enlaces para que lo veáis en el navegador o para que lo descarguéis para Guitar Pro.

Para practicarlo, os recomiendo lo de siempre, paciencia y metrónomo. Al ser un ejercicio muy completo, os recomiendo también que aprovechéis para intentar mover los dedos lo menos posible, para que os sea más fácil conseguir velocidad y limpieza.

Descarga la tablatura en JPG

Descarga el ejercicio en formato Guitar Pro 4

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Otra forma de ver los modos

Los modos son algo que no todo el mundo entiende bien, así que cualquier truco para aprenderlos es muy útil. De casualidad, llegué a este vídeo en el que se explica otra forma de entender los modos. Voy a explicar el truco y al final del post encontrarás un MP3 para poder probar el truco.

Intervalos de la escala mayor

Los modos de la escala mayor surgen a partir de los intervalos que la componen, que son:

(tónica) – tono – tono -semitono – tono – tono – tono – semitono

Partiendo de la tónica, correspondería a esta estructura:

  • Tónica
  • Segunda mayor
  • Tercera mayor
  • Cuarta justa
  • Quinta justa
  • Sexta mayor
  • Séptima mayor

Es muy importante saber esto, ya que es fundamental a la hora de entender los modos. Si llevamos estos intervalos a la guitarra, tenemos la escala mayor en el diapasón. Como ejemplo vamos a usar la escala mayor de Mi:

Escala mayor

Vamos a centrarnos en el patrón que empieza en el traste 7 de la quinta cuerda:

Escala mayor - modo jónico

Este patrón corresponde a la escala mayor de Mi, con la tónica en la primera nota de la primera cuerda. Memorízalo porque lo vamos a usar para todos los modos.

##3##

Patrones de los modos

El patrón anterior, que corresponde a la escala mayor, corresponde también al primer modo, que es el jónico. Tiene la tónica de la escala en la primera posición, así que todos los intervalos que vimos antes siguen igual. Ahora vamos a desplazar (sin cambiar nada más) el patrón de forma que la tónica quede en la segunda nota de la quinta cuerda:

Modo dórico

La separación entre notas (intervalos) sigue siendo la misma, pero el orden no es el mismo:

(tónica) – tono -semitono – tono – tono – tono – semitono – tono

Este cambio en el orden de los intervalos es lo que da lugar a los modos. El modo que acabamos de construir es el modo dórico. La estructura que surge de este nuevo orden de los intervalos es:

  • Tónica
  • Segunda mayor
  • Tercera menor
  • Cuarta justa
  • Quinta justa
  • Sexta mayor
  • Séptima menor

Para construir el resto de los modos repetiremos lo anterior con todas las posiciones del patrón. Por lo tanto, para construir el siguiente modo, desplazaremos el patrón de la escala mayor de forma que la tónica esté en la tercera nota de la quinta cuerda:

Modo frigio

Reordenando los intervalos:

(tónica) -semitono – tono – tono – tono – semitono – tono – tono

  • Tónica
  • Segunda menor
  • Tercera menor
  • Cuarta justa
  • Quinta justa
  • Sexta menor
  • Séptima menor

Este modo es el frigio.

Si seguimos repitiendo lo mismo con el resto de posiciones del patrón, se van obteniendo el resto de modos:

Modo lidio:

modo lidio

(tónica) – tono – tono – tono – semitono – tono – tono – semitono

  • Tónica
  • Segunda mayor
  • Tercera mayor
  • Cuarta aumentada
  • Quinta justa
  • Sexta mayor
  • Séptima mayor

Modo mixolidio:

modo mixolidio

(tónica) – tono – tono – semitono – tono – tono – semitono – tono

  • Tónica
  • Segunda mayor
  • Tercera mayor
  • Cuarta justa
  • Quinta justa
  • Sexta mayor
  • Séptima menor

Modo eolio:

Modo eolio

(tónica) – tono – semitono – tono – tono – semitono – tono – tono

  • Tónica
  • Segunda mayor
  • Tercera menor
  • Cuarta justa
  • Quinta justa
  • Sexta menor
  • Séptima menor

Modo locrio:

modo locrio(tónica) – semitono – tono – tono – semitono – tono – tono – tono

  • Tónica
  • Segunda menor
  • Tercera menor
  • Cuarta justa
  • Quinta disminuida
  • Sexta menor
  • Séptima menor

Resumen

Todo esto puede liar un poco si lo ves rápido, pero en resumen se puede decir que los modos surgen al desplazar la tónica por los patrones de la escala mayor, ya que la separación entre notas se “conserva desplazada”. Lo realmente importante del post es que tú mismo escuches cómo el desplazar un mismo patrón por el mástil da lugar a distintos “ánimos”, aunque sea el mismo patrón. Para eso, os pongo un “acompañamiento” muy básico sobre el que podréis tocar los distintos patrones que he puesto a lo largo del post.

Cuando lo probé por primera vez, me sorprendió mucho, a ver qué os parece a vosotros.

Descarga la base para practicar los modos

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Ejercicios en Fa Lidio

He sacado un rato este fin de semana y he preparado unos ejercicios en Fa Lidio para los shredders 😀 Si quieres ver la teoría sobre modos puedes hacerlo aquí.

Ejercicio 1

El primer ejercicio es un lick descendente en el que usaremos patrones de 3 dedos por cuerda. Presta atención a los desplazamientos laterales y como siempre, empieza despacio y sube la velocidad progresivamente.

##4##

Ejercicio 2

Este es un lick que sigue un patrón que me gusta mucho. El patrón consiste en que cada vez que se cambia de cuerda se repiten 2 veces las mismas notas y puedes usar tanto púa alterna como ligados.

Ejercicio 3

Y como no, un ejercicio de sweep picking 😆 Los dos primeros “acordes” usan la púa todo el rato, mientras que en el último hay 3 notas en la primera cuerda y se usa un hammer on para poder cambiar el sentido de la púa.

Pues nada, como ya he dicho antes, practica despacio, subiendo la velocidad poco a poco y en poco tiempo los tocarás con facilidad. Aunque el archivo Guitar Pro esté a 120 bpm recuerda que debes ajustarlo a la velocidad que seas capaz de tocarlo perfectamente 😉

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Modos – Última parte

« Segunda parte
Vamos a rematar los modos viendo que progresiones podemos usar para acompañarnos mientras improvisas, tocamos solos, etc…

De esta forma, tendrás unos acordes que además de pertenecer al modo en cuestión, sonarán bien juntos.

Como siempre, debes haber comprendido las partes anteriores para seguir leyendo, si no te quieres liar.

Recordemos el carácter de cada modo:

Jónico       Mayor
Dórico       Menor
Frigio       Menor
Lidio        Mayor
Mixolidio    Mayor
Eolio        Menor
Locrio       Disminuido

Sin saberlo, has construido la progresión de acordes del modo jónico (y de la escala mayor). ¿Cómo? Cada modo sale de un grado de la escala mayor, y cada grado puede formar un acorde, así que ya tenemos los acordes que forman la progresión de acordes del modo jónico:

1     2     3     4     5     6     7          1
Mayor Menor Menor Mayor Mayor Menor Disminuido Mayor

Fíjate que empezamos en el grado uno y acabamos en él otra vez. Esto es importante para más adelante.

Ahora vamos a seguir con el resto de los modos.

Construiremos el resto de las progresiones siguiendo los dos siguientes pasos:

1- Cambiar al nuevo modo

2- Aplicar las reglas

Vamos a ver en que consiste cada paso:

##5##

1- Cambiando al nuevo modo

Vamos a empezar por el modo dórico, por ejemplo. Es el segundo grado de la escala mayor. Para construir su progresión de acordes, debemos ver antes la progresión de acordes de la escala mayor:

1     2     3     4     5     6     7          1
Mayor Menor Menor Mayor Mayor Menor Disminuido Mayor

Si te fijas, empieza en el grado 1 y acaba en el mismo. Esto se debe a que es el primer grado de la escala mayor. Si el dórico sale del segundo grado de la escala, lo único que tenemos que hacer es empezar en 2 y acabar en 2:

2     3     4     5     6     7          1     2
Menor Menor Mayor Mayor Menor Disminuido Mayor Menor

Facilísimo, ¿verdad? Vamos a hacerlo con otro modo para que te quede más claro. Por ejemplo, vamos a usar el modo eolio, que es el sexto modo de la escala mayor. Por lo tanto, empezaremos y acabaremos en 6.

6     7          1     2     3     4     5     6
Menor Disminuido Mayor Menor Menor Mayor Mayor Menor

Como ves, no tiene ciencia ninguna 🙂 .

Resumiendo, si haces esto para todos los modos, nos queda algo así:

Jónico    May Men Men May May Men Dim
Dórico    Men Men May May Men Dim May
Frigio    Men May May Men Dim May Men
Lidio     May May Men Dim May Men Men
Mixolidio May Men Dim May Men Men May
Eolio     Men Dim May Men Men May May
Locrio    Dim May Men Men May May Men

2-Aplicando las reglas

Aquí no acaba la cosa. Tenemos que aplicar unas reglas a estos acordes para que sigan teniendo ese sonido único que caracteriza a cada modo. Si te acuerdas, en las anteriores lecciones sobre modos usábamos bemoles y sostenidos por todas partes para conseguir que las notas encajasen en los grados que forman cada modo. Haremos lo mismo con los acordes.

Los intervalos que forman cada modo son:

Modo Jónico    1  2  3  4  5  6  7 1
Modo Dórico    1  2 b3  4  5  6 b7 1
Modo Frigio    1 b2 b3  4  5 b6 b7 1
Modo Lidio     1  2  3 #4  5  6  7 1
Modo Mixolidio 1  2  3  4  5  6 b7 1
Modo Eolio     1  2 b3  4  5 b6 b7 1
Modo Locrio    1 b2 b3  4 b5 b6 b7 1

¿Como aplicamos esto a los acordes? Vamos a ver como se hace en el modo lidio, que es el más sencillo para esto, ya que solo tiene un sostenido en el grado 4. La progresión de acordes del modo lidio era esta:

1     2     3     4          5     6     7
Mayor Mayor Menor Disminuido Mayor Menor Menor

Ahora, si te fijas en los intervalos de la progresión, y los comparas con los grados del modo lidio, verás que falta un sostenido en el cuarto grado. Para solucionar esto, debemos subir medio tono el cuarto acorde de la progresión, así que nos queda:

1     2     3     #4           5     6     7
Mayor Mayor Menor Disminuido# Mayor Menor Menor

¿Ves que fácil? Vamos con un ejemplo más difícil, por ejemplo, con el modo eolio. Este modo está compuesto por los intervalos 1, 2, b3, 4, 5, b6 y b7. Haciendo lo mismo que con el modo lidio:

1     2          3     4     5     6     7
Menor Disminuido Mayor Menor Menor Mayor Mayor

Debemos poner bemoles (bajar medio tono) los grados 3, 6 y 7, es decir:

1     2          b3       4     5     b6       b7
Menor Disminuido Mayor b  Menor Menor Mayor b  Mayor b

Como ves, sigue sin ser nada complicado, solo debemos hacer que encajen los intervalos.

Notación

¡Ya sabemos crear progresiones de acordes modales! Pero, si te has parado a pensar, es un poco rollo tener que nombrar siempre los acordes… debe haber alguna forma de abreviar. Lógicamente, la hay, y es lo que vamos a ver en este apartado. Puede que esto que voy a decir sea una tontería, pero necesitas saber como van los números romanos, porque es lo que se usa para nombrar los acordes en las progresiones.

Pero, ¿como convertimos “mayor”, “menor”, “disminuido”, “bemol”, etc… en números romanos? Bueno, antes de nada, tenemos 7 grados, que se pueden representar con 7 números romanos:

I – II – III – IV – V – VI – VII

Lo que… no nos dice apenas nada, aparentemente. Sabemos que tenemos 7 “algos“, pero tenemos que definirlos de alguna forma que sean coherentes con los acordes.

Vamos a empezar con los acordes mayores. Podemos definir los acordes mayores como números romanos en mayúsculas, y los menores como números romanos en minúsculas.

Nos queda definir como nombraremos los acordes disminuidos. Tienen una tercera menor, por lo que pueden funcionar como acordes menores, así que podríamos escribirlos también en minúsculas, pero claro, ¿como sabe un lector que es un acorde disminuido? Simplemente, añadiremos “º” a la derecha del número en minúsculas. Por ejemplo, si el séptimo acorde de la progresión fuese disminuido, escribiríamos “viiº”.

Los sostenidos y los bemoles se escriben exactamente igual que en los intervalos, es decir, # y b respectivamente.

Ahora que sabes la teoría, vamos a ver un ejemplo. Vamos a usar el modo jónico. Su progresión de acordes es:

Jónico: Mayor Menor Menor Mayor Mayor Menor Disminuido

Vamos a aplicar todo esto de los números romanos, de forma que nos queda:

Jónico: I ii iii IV V vi viiº

Es facilísimo, pero por si acaso, vermos otro ejemplo. Vamos a usar el modo locrio:

Locrio:
Disminuido Mayor b  Menor b  Menor Mayor b  Mayor b  Menor b

Pasado a números romanos, nos queda:

Locrio: I° bII biii IV bV bVI bvii

¿Ves como funciona? Si haces esto para todos los modos, tendrás la siguiente tabla:

Jónico     I   ii   iii   IV   V   vi   vii°
Dórico     i   ii  bIII   IV   v   vi° bVII
Frigio     i  bII  bIII   iv   v° bVI  bvii
Lidio      I   II   iii  #iv°  V   vi   vii
Mixolidio  I   ii   iii°  IV   v   vi  bVII
Eolio      i   ii° bIII   iv   v  bVI  bVII
Locrio     I° bII  biii   iv  bV  bVI  bvii

Ya está, aquí acaba la lección sobre modos. Ha sido muy larga, pero es que tampoco se puede quitar mucho más porque si no queda “cojo”. Espero que lo hayas entendido y que experimentes con los modos, porque dan mucho de si.

¡Un saludo!

« Segunda parte

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Modos – Parte 2

« Primera parteÚltima parte »

Ya sabemos lo básico sobre modos. Ahora vamos a ver como usar acordes combinándolos con los modos. Antes de seguir leyendo, te recomiendo que aprendas como formar acordes, ya que si no te será imposible entender nada.

Si ya estás acostumbrado a formar acordes, solo te recordaré las 4 triadas que vimos:

Nombre     Intervalos
Mayor      1  3  5
Menor      1 b3  5
Aumentada  1  3 #5
Disminuida 1 b3 b5

Usaremos estos 4 tipos de acorde a lo largo de esta lección.

Modos mayores

Cada modo tiene un carácter. Algunos tienen un sonido “mayor” y otros un sonido “menor”. En esta lección veremos como funciona esto basándonos en los intervalos que forman un modo.

Recordemos los modos que hay:

  • Jónico
  • Dórico
  • Frigio
  • Lidio
  • Mixolidio
  • Eolio
  • Locrio

3 de estos modos son mayores. ¿Por qué se llaman así? Vamos a fijarnos en el acorde mayor que vimos al principio de la lección. Está formado por los intervalos 1, 3 y 5 de la escala, es decir la fundamental, una tercera mayor y una quinta justa. Estos dos intervalos son los que nos indican que el acorde es mayor. Cualquier escala que contenga estos intervalos será también mayor.

Vamos a fijarnos en la tabla que puse al final de la lección anterior sobre modos:

Modo jónico     1  2  3  4  5  6  7 1
Modo dórico     1  2 b3  4  5  6 b7 1
Modo frigio     1 b2 b3  4  5 b6 b7 1
Modo lidio      1  2  3 #4  5  6  7 1
Modo mixolidio  1  2  3  4  5  6 b7 1
Modo eolio      1  2 b3  4  5 b6 b7 1
Modo locrio     1 b2 b3  4 b5 b6 b7 1

Así que para saber cuales son los modos mayores, tenemos que buscar aquellos cuyos intervalos sean, entre otros, el 3 (tercera mayor) y 5 (quinta justa). Solo hay tres modos que cumplan esto, y son el jónico, el lidio y el mixolidio.

Por tanto, estos 3 modos tendrán un carácter mayor.

Modos menores

Vamos a hacer lo mismo que antes, solo que con los modos menores.

Si recuerdas, la triada menor es la formada por los intervalos 1, b3 y 5.

¿Que es lo que hace menor a este acorde? La tercera, que en este caso es menor. Sabiendo esto, es muy fácil saber cuales son los modos menores:

##6##
Modo jónico     1  2  3  4  5  6  7 1
Modo dórico     1  2 b3  4  5  6 b7 1
Modo frigio     1 b2 b3  4  5 b6 b7 1
Modo lidio      1  2  3 #4  5  6  7 1
Modo mixolidio  1  2  3  4  5  6 b7 1
Modo eolio      1  2 b3  4  5 b6 b7 1
Modo locrio     1 b2 b3  4 b5 b6 b7 1

Como ves, al igual que antes, hay que fijarse en los intervalos 3 y 5, y a partir de ahí ya podemos determinar el carácter del modo.

Hemos determinado cual es el carácter de casi todos los modos, de hecho, lo hemos determinado para todos salvo el locrio. Vamos a ver que pasa.

Carácter del modo locrio

Este modo tiene los intervalos 1, b2, b3, 4, b5, b6 y b7, así que no es ni mayor ni menor. ¿En que triada encaja entonces? Tiene una tercera menor y una quinta disminuida, que, como vimos al principio de esta lección, son los intervalos que forman la triada disminuida, por tanto, el modo locrio tiene un carácter disminuido.

Resumen

Así que, en resumen, los caracteres de los distintos modos son:

Modo       Carácter
Jónico     Mayor
Dórico     Menor
Frigio     Menor
Lidio      Mayor
Mixolidio  Mayor
Eolio      Menor
Locrio     Disminuido

Antes de seguir, debes tener muy claro como se forman los acordes, ya que vamos a profundizar un poco más en esto, y si no tienes claro lo básico no podrás entender lo siguiente.

Lo que vamos a ver es qué acordes puedes usar sobre qué modos, aparte de los mayores y menores, que a partir del carácter del modo son obvios.

Modo jónico

Vamos a empezar con algo fácil, el modo jónico. Ya sabemos que pega con una triada mayor, pero ¿que podemos añadirle a este acorde?

Bien, los intervalos que forman este modo son 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. Está bastante claro que podríamos usar la séptima (nos quedaría un acorde formado por los intervalos 1, 3, 5, 7, un acorde mayor con séptima), ya que pertenece al modo y es un acorde que ya deberías saber formar.

Otros acordes que quedan bien con este modo son:

May7: 1  3  (5)  7
May9: 1  3  (5)  7  9
May11:1 (3)  5   7 (9) 11
May13:1  3  (5)  7 (9)(11) 13

Prueba estos acordes, y verás como suenan más llenos que las triadas normales y además, si puedes, graba algunos e improvisa usando el modo jónico.

Las notas entre paréntesis puedes “no tocarlas”.

Modo dórico

Ahora vamos a hacer lo mismo, pero con el modo dórico. Sabemos que tiene un carácter menor porque tiene una tercera menor y una quinta justa. Sus intervalos son 1, 2, b3, 4, 5, 6 y b7. Tiene una séptima menor, así que prodríamos usarla y así tener acordes menores con séptima.

También prodrías usar los siguientes acordes:

m7   1 b3 (5) b7
m6   1 b3 (5)  6
m6/9 1 b3 (5)  6  9
m9   1 b3 (5) b7  9
m11  1 b3 (5) b7 (9)  11
m13  1 b3 (5) b7 (9) (11) 13

Modo frigio

Los intervalos de este modo son 1, b2, b3, 4, 5, b6 y b7, por lo que tiene un carácter menor. Además, tiene la séptima menor, por lo que nos sirven los siguientes acordes:

m7    1  b3  5 b7
susb9 1 (5) b7 b9

Modo lidio

Este modo, como vimos antes tiene un carácter mayor. Además tiene una cuarta aumentada, lo que hace que podamos usar un acorde May7#11:

May7    1 3 (5) 7
may9    1 3 (5) 7 9
May7#11 1 3 (5) 7 9 #11

Modo mixolidio

Este modo tiene una séptima menor, y por eso podemos usar acordes dominantes con séptima sobre él (con variaciones):

dom7    1 3  5  b7
 - 7/6  1 3 (5)  6 b7
 - 9    1 3  5  b7  9
 - add9 1 3 (5)  9
 - sus  1 4 (5) b7 ó 1 2 (5) b7

Modo eolio

El modo eolio tiene un carácter menor. Tiene una tercera menor, una sexta menor, y una séptima menor, así que podremos usar los siguientes acordes:

m7   1 b3 (5) b7
m9   1 b3 (5) b7  9
m11  1 b3 (5) b7 (9) 11

Modo locrio

Este modo tiene un sonido oscuro, gracias a la tercera menor y la quinta disminuida. Sobre este modo puedes tocar acordes disminuidos, y también acordes menores con séptima con quinta disminuida.

dim   1 b3 b5
dimb7 1 b3 b5 b7

Caracteres de los modos

Por último vamos a ver una tabla en la que los modos están ordenados según su carácter. Cuanto más arriba esté el modo, más alegre será, y cuanto más abajo, más triste.

Lidio:     1  2  3 #4  5  6  7
Jónico:    1  2  3  4  5  6  7
Mixolidio: 1  2  3  4  5  6 b7
Dórico:    1  2 b3  4  5  6 b7
Eolio:     1  2 b3  4  5 b6 b7
Frigio:    1 b2 b3  4  5 b6 b7
Locrio:    1 b2 b3  4 b5 b6 b7

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