Como sé que muchos no domináis el inglés, voy a haceros un resumen de los consejos más importantes de la masterclass de Steve Vai. No he subtitulado el vídeo porque me llevaría mucho tiempo, pero os prometo que creo que no me he dejado nada en el tintero, y que no he aportado nada “de mi cosecha”. He intentado ser lo más fiel posible a lo que dice Vai, dentro de los límites de mi inglés . Los he agrupado para que queden más ordenados, aunque en el vídeo no da los consejos exactamente en este orden, porque vuelve varias veces al mismo tema a lo largo del vídeo.

Motivación

No te pongas barreras mentales a la hora de afrontar retos en la guitarra. Pensar “yo nunca podría hacer eso” y similares puede hacer que ni siquiera intentes algunos ejercicios o técnicas, pero es una barrera que sólo está en tu mente.

Otro aspecto muy importante para estar motivado es tener una guitarra que te guste, ya sea acústica o eléctrica.

También es bueno ponerse objetivos, a corto, medio y largo plazo. Si no te pones objetivos pierdes la motivación porque no conseguirás nada en concreto, sin embargo, si te pones pequeños objetivos y los vas cumpliendo, esto te animará a proponerte otros y seguir cumpliéndolos. El objetivo que se propuso Vai fue tener un estilo único, no parecerse a nadie.

Debes saber qué quieres tocando la guitarra, y sentirte bien respecto a eso, sin dejarte influir por si a la gente le gustará o no. La guitarra es algo personal, y no hay que dejarse influir por lo que los demás tocan o escuchan.

Debes potenciar tus puntos fuertes e ignorar tus debilidades.

Tu sonido

Es muy importante tener la guitarra afinada siempre que vayas a tocar. Lo más efectivo a la hora de tener la guitarra afinada es usar un afinador digital, aunque Steve también comenta que puedes usar cualquier acorde para comprobar si la guitarra está afinada, o el método de afinar usando armónicos.

Según Vai, tu sonido viene en gran medida de tus dedos, ya que la guitarra es un instrumento muy dinámico y se le pueden sacar una gran cantidad de sonidos. La forma en la que agarras la púa, y dónde atacas con la púa tiene una gran influencia en tu tono. Prueba varios ángulos e intenta golpear la cuerda en distintos puntos, hasta que te suene bien.

Algo que a veces se descuida, sobre todo al principio, es entonar correctamente. No basta con poner un dedo en un traste y atacar con la púa, la nota debe sonar afinada. Algunos factores que pueden influir en esto es apretar demasiado al tocar una nota, colocar mal los dedos, etc.

Técnica

Sobre la posición de la mano derecha, comenta que él ancla la muñeca porque le es más cómodo. Para la mano izquierda por otra parte recomienda que no haya mucho ángulo entre los trastes y los dedos, deben estar casi paralelos, aunque también dice que puede haber cierto ángulo. Lo que importa de verdad es que estés cómodo. Puedes verlo en esta foto:

Si estás practicando y algo no te sale totalmente fluido, debes bajar la velocidad y volver a practicarlo. Si trabajas en algo, sea lo que sea, acabarás siendo capaz de tocarlo, pero debes escuchar lo que tocas. Para mejorar hay que tocar despacio y perfecto.

Recomienda hacer el ejercicio de la araña por todo el mástil, pero siguiendo el mismo consejo que antes, toca despacio y que todo suena perfecto. Si algo suena mal, baja la velocidad y consigue que suene perfecto.

Para mejorar la velocidad es importante la economía de movimientos, es decir, mover los dedos lo menos posible. Al principio es difícil, pero si lo practicas despacio, acaba siendo algo natural en tu forma de tocar.

Otros buen ejercicio sería hacer patrones raros con la púa (saltos de cuerda, cambios de cuerda en los que toques en ambas por fuera o por dentro, etc).

Para conseguir fuerza habla de un ejercicio en el que haces ligados en grupos de 2 dedos (trinos), combinándolos de cualquier forma que imagines (índice-anular, corazón-meñique, anular-meñique, etc), y en cualquier parte del mástil.

En los bendings debes usar todos los dedos que puedas, y apoyar el canto de la mano en el mástil. Esto permite más control y precisión. Para practicar los bends toca la nota a la que quieras llegar, desplázate unos trastes más arriba y haz el bend hasta que consigues el mismo sonido que la nota que tocaste antes. Hay que practicarlos con los 4 dedos en cada cuerda y en todos los trastes. También es bueno practicarlos con caja de ritmos. Lo más importante es poner caras mientras haces un bend, ya que los músculos de la cara están conectados con los de la mano y… simplemente suena mejor (broma de Vai ).

Hay muchos tipos de vibrato, y hay que experimentar mucho con él. Hay que practicarlo de forma similar a los bends. También hay que practicarlo en los trastes agudos, ya que es más difícil. Una vez lo hayas practicado, hay que incorporarlo a tus licks. El vibrato amplía tu vocabulario musical.

Consejos para principiantes

Es recomendable aprenderse los acordes básicos hasta que suenen perfectamente, cada nota en su sitio. Con 3 acordes se pueden hacer grandes canciones.

Al principio se mejora exponencialmente, pero después cada vez es más difícil.

Otro consejo que da es que hay que desarrollar el oído, ya sea escuchando detenidamente lo que tocas, sacando canciones de oído, etc.

Debes practicar todo lo que no seas capaz de hacer, convirtiéndolo en ejercicios. Por ejemplo, al principio te puede costar cambiar de acorde. Puedes cambiar de acordes empezando despacio, hasta que todos los cambios suenen perfectos.

El aspecto más importante para mejorar es que, sea lo que sea lo que estés tocando, debes tocarlo relajado. Tocar relajado te permite controlar en todo momento lo que haces, y esto ayuda a mejorar y a tocar con fluidez.

Hay que practicar cosas que no sean ejercicios porque si no “sonarás como un chico o chica que toca ejercicios”. Improvisa, toca con otras personas, etc.

La primera escala que recomienda aprenderse es la pentatónica.

Ritmo

El ritmo es extremadamente importante, una cosa es tocar al clic y otra es sentir el ritmo y “engancharte” a él, hay que tener groove. Una buena forma de conseguir esto es practicar con una caja de ritmos, un metrónomo, o con un batería. Steve, cuando va a tocar con un ritmo nuevo, lo escucha hasta que “se mete en su ADN”.

Otros

Vai practica lo que llama “meditación musical”, toca concentrándose totalmente en lo que está tocando, se aísla del resto y sólo piensa en lo que está tocando. Algo que le ayuda a motivarse es imaginarse a él mismo haciendo lo que quiere hacer, ya que verse a sí mismo haciéndolo, le anima aún más a esforzarse para conseguirlo.

Practicaba todos los días muchas horas, todas las escalas en todas las posiciones, empezando desde cualquier traste porque no tenía distracciones como internet, videojuegos, etc.

Memoriza el sonido de las escalas o acordes en vez de memorizar la digitación. Pone un ejemplo en el que toca un acorde muy complejo y se inventa una historia para recordarlo.

Composición

Para sacar nuevas ideas, improvisa sobre algún ritmo hasta que saca alguna idea que le gusta. Una vez tiene una idea la desarrolla hasta que le consigue algún riff o lick interesante y único.

En fin, sé que no es lo mismo un resumen como este que ver la masterclass, pero espero que os sea útil

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Foto por Matthew Vandenbossche

Cuando se dice salida, nos referimos a la amplitud de la señal (eléctrica) que sale de la pastilla, que después se traduce en el volumen de la guitarra al salir por el altavoz del ampli.

¿Cómo se puede equilibrar el sonido de 2 pastillas? La respuesta es simple: ajustando su altura.

Los pasos a seguir son muy sencillos. En primer lugar se ajusta la pastilla del puente. Si te fijas, al hacer sonar una nota, la cuerda vibra con más amplitud hacia el traste 12, y con menor hacia el puente o la cejuela, por lo que la pastilla del puente recoge menor vibración que la del mástil. Para ajustar bien esta pastilla, súbela todo lo que puedas sin que toque la cuerda al tocar una nota mientras pulsas el traste más agudo de la guitarra, o en algunos casos, como en las stratocaster, hasta que la proximidad de los imanes de la pastilla no hagan que la cuerda vibre menos. Ten en cuenta que además de poder haber desequilibrios entre 2 pastillas, puede haberlos en la misma pastilla, así que debes tener cuidado al subir o bajar una pastilla, intentando que quede con la misma inclinación que antes.

Hecho esto, ya sólo queda ajustar las otras pastillas de forma que tengan la misma salida que la del puente, subiéndolas o bajándolas según creas necesario.

Gracias a Manuel Salitre y Greg por la corrección sobre las pastillas de las strato

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Es muy importante para todo músico que se precie tener un oído desarrollado. Desarrollar un buen oído permite diferenciar los componentes de una canción, acorde o armonía con solo oirlo, y esto a su vez ayuda a mejorar como músico.

Otro aspecto por el que es importante tener un buen oído, es el poder pasar tus ideas a la guitarra. Por ejemplo, si imaginas un lick y tienes buen oído, no te costará mucho tocarlo en la guitarra. Sin embargo, si tienes un mal oído, tendrás que probar muchas veces hasta ser capaz.

En realidad, todos los guitarristas entrenamos el oído, aunque sea de forma inconsciente. Escuchar una canción e intentar tocarla sin la tablatura sirve para entrenar el oído, y es algo que casi todos hemos hecho alguna vez. Otra cosa que se suele hacer inconscientemente, al escuchar algun solo, por ejemplo, es intentar “completar” mentalmente alguna frase, o “adivinar” qué escala está usando el guitarrista que grabó esa canción, etc.

Un buen ejercicio para entrenar el oído es transcribir alguna canción que te guste. Al principio cuesta mucho, pero con un poco de práctica se vuelve algo relativamente fácil. Poco a poco vas identificando las notas y los ritmos, con lo que ya estás entrenando el oído.

Hay otros trucos más específicos para entrenar el oído, como cantar lo que estás tocando. Por ejemplo, puedes tocar una escala, y a medida que la vas tocando (muy lenta) vas cantando cada una de las notas que la forman. Por ejemplo, tocando la escala Mayor de Do irías cantanto “Do, Re, Mi, Fa…” con cada nota. Así asociarás el sonido de cada nota con su nombre. Es muy importante afinar al cantar cada nota a la hora de practicar este ejercicio. Cuando lleves un tiempo practicando este ejercicio, otro ejercicio mucho mejor es tocar notas “al azar” y cantarlas, sabiendo en todo momento de qué nota se trata.

También, puedes grabar un acorde, y después tocar encima notas que suenen bien con él. El ejercicio es mejor aún si cantas los nombres de las notas mientras las tocas.

Al cabo del tiempo, acabarás siendo capaz de escuchar algo y tocarlo casi inmediatamente en la guitarra, ya que “instintivamente” sabrás qué notas componen lo que quieres tocar, y las tendrás localizadas en la guitarra.

¿Conocéis algún truco más?

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El truco consiste en empezar a ecualizar con los graves, medios y agudos a 5. Después, toca los graves poco a poco hasta que te gusten. Después haz lo mismo con los agudos, y por último ajusta los medios hasta que consigas buena definición. Después tendrás que retocar los graves y los agudos, pero seguramente no demasiado.

Al final de este sencillo proceso, tendrás un sonido decente sin tener que romperte mucho la cabeza

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Si tienes varias guitarras, merece la pena conocer algunos consejos sobre cómo guardarlas correctamente, especialmente si van a estar así varios meses o incluso más tiempo.

Lo primero y más básico es guardar tus guitarras en sus estuches, en posición vertical, y no uno encima de otro. Cuando guardes varias guitarras, los estuches deberían parecer trajes en un perchero en lugar de una pila de cartas. Si no puedes colocarlas en vertical, guarda tus guitarras una al lado de la otra, con la parte de arriba mirando hacia arriba (nunca dadas la vuelta).

Forma incorrecta de almacenar las guitarras

Forma correcta de almacenarlas

Otra cosa a tener en cuenta es mantener la tensión de las cuerdas, pero bajar la afinación uno o dos semitonos. Las guitarras no necesitan tensión en el mástil cuando están guardadas, pero tener menos tensión de la cuenta puede dar lugar a que el mástil se arquee.

Además, siempre que sea posible, guarda tus guitarras en una habitación o armario cercano al centro de tu casa, y no cerca de paredes que estén cercanas al exterior de la vivienda. Esto ayuda a mantener una temperatura constante y especialmente útil cuando vives en zonas con climas extremos. Es aconsejable utilizar humidificadores durante los meses más secos del año.

Por último, si tienes guitarras con palanca de vibrato, es recomendable que se la quites a la hora de guardarlas, excepto en el caso de que lleven puente Bigsby, que se puede doblar para que se apoye en el puente.

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Llevo un par de meses que casi no toco, por falta de tiempo más que nada, pero la semana pasada por fin pude sacar un rato y estuve tocando intentando tocar algunas de las canciones que me sé. Se me olvidó calentar y me puse a tocar directamente después de tanto tiempo sin tocar… craso error. Al poco tiempo de parar de tocar empecé a notar cómo se me entumecía parte de la mano izquierda.

Al principio no le dí mucha importancia porque ya me ha pasado otras veces, pero esta vez el “entumecimiento” me estaba durando más de lo normal. Al cabo de un día empecé a preocuparme, y reconozco que aunque debería haber ido al médico no lo hice. Por suerte, a un familiar mio le pasó más o menos lo mismo hace tiempo y me dijo que una posible solución era darme crema antiinflamatoria en el codo. Efectivamente, haciendo esto se acabó el problema. Leyendo un poco he llegado a la conclusión de que podría ser un principio de síndrome del tunel cubital.

¿Qué me importa todo esto? os estaréis preguntando. Bueno, digamos que es una historia con moraleja. Por mucho que sepas tocar, o por muy fácil que te parezca lo que vas a tocar, nunca hay que pensar que tocar la guitarra es un juego o algo “tonto”, hay muchos músculos implicados y como en cualquier otra situación, se pueden dañar.

Lo que quiero deciros es que calentéis siempre antes de tocar, por muy fácil que sea lo que vayáis a tocar. A mí afortunadamente no me ha pasado nada grave (ya estoy perfectamente, sin molestias), pero a lo mejor si hubiese forzado más la cosa no habría sido tan leve.

Para que no tengáis la excusa de no saber ningún ejercicio para calentar, os recomiendo este post con ejercicios para calentar.

Espero que este post os sirva de algo

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Fuente: In Bass We Trust

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• .009 .011 .016 .024 .032 .042

Mi bemol (Eb Ab Db Gb Bb eb):

• .009 .011 .016 .026 .036 .046

Drop C:

• .010 .013 .017 .032 .042 .052

Do:

• .012 .015 .026 .034 .044 .054

Si:

• .011 .016 .026 .036 .046 .052

Si quieres colaborar, deja un comentario con la afinación y el calibre que uses. ¡Muchas gracias por vuestra ayuda!

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El que una pastilla no suene puede tener distintas causas, pero en casi en cualquier caso, la solución será rápida y barata. Las posibles causas para que una pastilla (o en general, una guitarra) no suene pueden ser:

• La pastilla está estropeada
• Problemas en el cableado
• Problemas en el cable que va de la guitarra al amplificador
• Algún componente de la guitarra está estropeado

Lo primero que hay que hacer es asegurar por completo que el problema está realmente en la guitarra, y no en otros elementos como pueden ser el amplificador o el cable. Parece algo muy evidente, pero a veces por no hacer estas pruebas tan sencillas podemos gastarnos dinero innecesariamente.

Si no suena ninguna pastilla

Una vez comprobado este punto, hay que diferenciar entre si es sólo una pastilla la que no suena o si no suena ninguna.

Si no suena ninguna lo más probable es que el problema esté en el jack de salida, en el potenciómetro de tono (si sólo hay uno), en el potenciómetro de volumen (si sólo tiene uno) o en el selector de pastillas.

Habría que revisar en primer lugar que no haya ningún cable suelto, revisando las soldaduras. Si los cables están en su sitio lo siguiente será comprobar la continuidad de los mismos. Para eso necesitas un polímetro. Se venden en muchos sitios, y hasta el más barato servirá para lo que lo necesitamos.

Para revisar la continuidad del cable coloca el selector del multímetro de forma que esté midiendo resistencias pequeñas. Ahora comprueba el valor que hay en la pantalla, que será el valor que da cuando no se está midiendo. Desconecta el cable del jack de la guitarra para evitar problemas. Toca cada extremo del cable con una de las puntas y comprueba el valor de la pantalla. Si es el mismo que medía cuando no estabas tocando nada, es que el cable está roto y habrá que cambiarlo. Si por el contrario, al tocar los extremos del cable aparece algún valor en la pantalla, es que el cable está bien.

Si todos los cables están bien habría que mirar el potenciómetro de tono, ya que normalmente suele haber sólo uno y por lo tanto la señal de todas las pastillas pasa por él.  Si sabes manejar el polímetro, basta con que compruebes que el valor máximo de resistencia que da el potenciómetro es el que debería ser (normalmente viene escrito en el propio potenciómetro) y que varía correctamente al girarlo. Si siempre da un valor raro (por ejemplo, muy por encima de su valor, o si el polímetro mide como un circuito abierto o si al girar el potenciómetro no cambia) lo más probable es que esté estropeado y este sea el problema, así que habría que cambiarlo.

Para los que no estéis muy al día con la electrónica, os explico como se comprueba el potenciómetro. Digamos que en el potenciómetro pone algo como 10k, 20k, o algo similar. Este será el valor máximo del potenciómetro. Ahora debes ajustar el polímetro para que mida resistencias de ese orden. Por ejemplo, si la resistencia es de 10k podéis colocar el selector en la posición de 20k. Ahora hay que medir entre la patilla central y una de las laterales. Si al girar el potenciómetro el valor cambia, el potenciómetro seguramente esté bien.

Si no suena una pastilla

Aquí es más fácil determinar el problema. Si el resto de pastillas funcionan correctamente y una de ellas no suena los posibles “culpables” son la propia pastilla, el potenciómetro de volumen de esa pastilla (en caso de que cada pastilla tenga uno), o el selector de pastillas.

Lo primero sería comprobar el potenciómetro de volumen de la pastilla. Si el volumen de todas las pastillas se ajusta desde el mismo potenciómetro y las demás suenan, no hace falta que hagas esta comprobación. Para comprobar el potenciómetro se haría igual que como he explicado antes para el potenciómetro de tono.

Para comprobar la pastilla, lo que se hace es medir la continuidad de sus bobinados. A veces ocurre que el cable que se usa para hacerlo se rompe por distintas causas, y por lo tanto la pastilla deja de funcionar. Otra cosa que puede pasar es que se deteriore el aislante que recubre los bobinados, y por lo tanto, cuando hay más de uno, entran en cortocircuito. Para asegurarnos de que esto no pasa, medimos la resistencia entre ambos y nos aseguramos de que es la misma que mide el polímetro cuando sus puntas no están tocando nada.

Para medir la continuidad de los bobinados no puedo dar un método que valga para todas las pastillas, ya que las hay de muchos tipos, pero a veces se ve bastante claro el principio y el final, con lo que es muy fácil medir. Si no es el caso de tu pastilla te recomiendo que antes descartes cualquier otro problema, en lugar de desmontar la pastilla o pelar parte del cable de salida.

Por último habrá que comprobar el selector de pastillas. Para comprobarlo lo que necesitas es, una vez más, comprobar la continuidad en las distintas posiciones que ofrece. Si en alguna de las posiciones todos los “caminos” se miden como un circuito abierto es que la posición que corresponde a la pastilla que no suena tiene algún problema, y por lo tanto hay que cambiarlo.

Hasta aquí esta pequeña guía, espero que os haya sido útil. No dudéis en compartirla usando los botones que hay en la parte superior del post Si alguien ve algún fallo o cree que se debería comprobar algo más que deje un comentario, y como sé que va a pasar, gracias por adelantado

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(Foto por Peter Blapps)

Algunos me habéis pedido consejos para tocar y cantar a la vez. Como no es mi especialidad precisamente, he estado buscando y he reunido algunos consejos que os ayudarán a empezar:

• Intenta andar por tu casa mientras tocas.
• Intenta contar las negras o las corcheas (o incluso más, si puedes) mientras tocas.
• Cuando seas capaz de hacerlo perfectamente, intenta tocar mientras ves la tele o hablas con alguien, fijándote en la tele o en la conversación, no en la guitarra.
• No empieces a cantar siempre en el mismo sitio, intenta entrar por ejemplo, en mitad de una estrofa, etc. De esta forma conseguirás una mayor independencia entre la voz y la guitarra.
• Concéntrate en la púa, a veces no es fácil marcar el ritmo de la voz y el de la púa a la vez, sobre todo cuando son muy distintos.
• Al principio, simplifica la guitarra. Por ejemplo, en vez de hacer un ritmo con un mismo acorde, déjalo sonar.
• No esperes tocar igual de bien que cuando sólo estás cantando, ni tocar igual de bien que cuando sólo estás tocando.
• Si no puedes hacer maravillas con la guitarra mientras cantas, intenta que otros miembros del grupo rellenen ese hueco en vez de forzarte a tocar cosas que te van a impedir cantar bien.
• Usa el metrónomo cuando hagas cualquiera de lo anterior.

Me gustaría que los que sepáis cantar y tocar bien a la vez aportéis lo que podáis en los comentarios.

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